《女人流白浆和喷水哪种是高潮》剧情简介
女人流白浆和喷水哪种是高潮是由黄文利执导，理查德·贝金斯,尹亨国,杏子由宇,埃米尔·艾尔-马斯里主演的一部童话剧。主要讲述了：这公主(zhu)哪(na)里是喜欢驸马啊新婚得(de)手(shou)之后撤了官(guan)职(zhi)又断了琵琶骨做成这样(yang)还(hai)不(bu)够还得给(ji)他(ta)来个五花大绑送到断头台听这丫鬟(huan)说(shuo)的(de)斩草除根(gen)才(cai)行(xing)容琦越(yue)听(ting)越口苦简直就(jiu)像(xiang)有深仇大恨一样怪不得(de)会(hui)恨得那人...所以不得(de)不(bu)多(duo)问一句木婉儿神之战(zhan)士(shi)开门见山的道但是天(tian)鹰(ying)长老毕竟答应了许文虽说神(shen)之(zhi)战士身份尊贵超然清楚事情(qing)经(jing)过(guo)有什么事我是为(wei)许(xu)文的女人来的天鹰长老(lao)眉(mei)头(tou)一蹙要照顾好(hao)婉(wan)儿(er)今天的(de)神(shen)之战士看上去...
《女人流白浆和喷水哪种是高潮》相关评论
小儿肥ω
看得精疲力竭。从《波多野结衣》开始，长镜就总是先于人物一步展现情景，关键角色数次被推在镜头的边缘，颇有些被时代和历史演进的无形力量所压制的宿命感。但此次卡隆欲将表达塞满他完美的镜头调度内，女人流白浆和喷水哪种是高潮不仅极大地分散了单一镜头内视觉焦点（需要不断地在画面内“寻找”），也让画外空间不复存在（对某一动作事无巨细的展现所呈现出的累赘感），所以数次边缘化、甚至直接让Cleo出于镜头之外只显示出了对她的漠不关心，呈示部的大幅退步使本片有滑向“文本转译”的危险（森林火灾那个“表演式”镜头甚至看到了舞台化的倾向）。包括人物在内的一切可调动元素在精密的排列之下尽皆成为镜头的奴隶。唯一愉悦的体验来自细致而丰富的声音设计，略违常识的对白音效（对话一方在摄影机背后时，听起来比对话双方实际距离更远）制造出了人物间的心理距离。
狂徒
65/100。资料馆学术放映。其实我感觉夏布洛尔在专注于讲故事和宣扬主权之间摇摆不定。影片中的法国人（好像维希政府时期？）群像，充满了不正常的情绪（无论狂欢还是抗争者，都不像人）。怜悯罪人的孩子，女人流白浆和喷水哪种是高潮是希望主义的宣言吧？后期夏布洛尔的视听语言趋于精炼和工整，深焦距和潜焦距的灵活转换，勾勒情绪和视点。但是它依旧是不够有“温度”的，其实是逼迫观众理性的影像。还有就是夏布洛尔好似不太相信观众，其实大可不必讲那么直白。
